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其實我對這一個新聞在發佈之初並沒有任何的察覺，是直到了當我要買京極夏彥的姑獲鳥之夏時發現的。

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　　本還想要在上一個禮拜的時候馬上就將照片給弄上網路的，可是一直沒有時間稍稍整理一下可以放上來的圖片（主要還是因為我的電腦在這時候重慣了）。今天把電腦給整理好了，所以也就順便弄了一下，竟然發現整場簽書會覺得可以放上網路，又沒有重複的圖片只有僅僅不到十張，或許是連拍的張數太多了，所以好幾張的角度都相似的過分！
　　下面就是這次島田簽書會我用我那台感覺蠻爛的Canon LXUS50所拍出來的（這時讓我有種想要更換為單眼數位相機的衝動～）
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　　今天下午又跑去台北了，不過今天的行程比起昨天而言比較有意義許多，去參加了島田莊司第一次來台灣的簽書會，但是笨笨的我沒有注意到領取號碼牌的時間，本來想說只有限定兩百個名額，今天應該沒有望可以給島田大師簽書了，好加在的是，皇冠出版社又開放了五十個名額，讓我可以領取倒第235號，順利握到島田大師的手，哈哈，感覺蠻有份量的。
　　島田大師還很親切的說可以署名，也因此在簽書的進程中就相對地拖慢的速度，等我簽完了後，已經離預定的簽書行程四點半足足超過了三個小時，不過感覺這一趟還是很值得。畢竟島田莊司或許這一場簽書會是他唯一一次來台灣，未來或許再沒有這樣的行程或機會了，雖然說他說想要在台北住一陣子......但是我個人覺得客套話的成分居多啦。
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 　　今天在網路上看到一篇覺得蠻有趣的文章，看完了以後讓我想起了之前曾經看過的一本書＂What If?＂ 。整篇文章在說明當年二次世界大戰尾聲時投在廣島與長崎的兩顆原子彈可能是美軍的＂心理戰＂。
　　其實有時候我也蠻懷疑為何廣島與長崎在經過短短幾十年的時間就可以從經過輻射污染的城市蛻變為這麼令人迷戀的觀光勝地，加上，如果原子彈的輻射能在車諾比核災的傷害下可以持續到今天都還有所殘留，這樣的話，廣島與長崎何以可以讓人類生活地好好的？也許整篇文章會讓你的意念有所動搖，但是我覺得，如果原子彈真的沒有投在地球上的話，我們又為何不去相信這個會汙染地球的戰爭武器沒有在地球上爆炸過呢？
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　　這部小說給我的感覺是種「心驚膽顫」的犯罪。為何會這樣講呢？主要是因為小說中的犯罪者需要「發出聲音」來。雖然說事先兇手已經潛伏在水車館中將主人的一舉一動給模仿了起來，但是整體而言，還是很容易出現破綻。
　　書中的詭計或許已經被許多後世的「漫畫」給沿用了吧，所以很容易去猜到兇手的真面目。這也是我漸漸對本格推理產生不太熱衷的原因之一，因為太容易去猜到兇手是誰了！或許這是一種發展了一百五十年，越來越漸成熟的推理小說一定會遭遇到的必經之路。

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　　東野圭吾的書所給人的感覺，每一本都是一種驚奇，而這本單戀（片想い,2001）也不例外。
　　看完這本單戀後，在我的腦海中浮現了冒牌老爸(Big Daddy,1999)裡面的情結。當Layla問Sonny會不會在意大學的兩個同學變為同性戀，還互相接吻時Sonny那種若無其事的表情。但是會出現這樣的表情，我想除了Sonny那種玩世不恭的人和真的出櫃的人，在社會上普遍還是不太會被接受吧！
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　　著魔(物狂い,2004)是土屋隆夫(1917-)在2004年所推出的最新一本小說，在土屋隆夫的說法中，這本也是回歸原點的一本小說。主要的原因應該是裡面提到了在天狗的面具(天狗の面,1958)中的某些劇情而相互輝映，而天狗的面具也是土屋隆夫的第一本長篇推理小說。
　　也許是因為土屋隆夫在寫作這本小說時已經高齡八十有七了，所以裡面某些敘述的方式給我的感覺還停留在三四十年前的「純樸」。就連設計的詭計也沒有想像中精彩，順著作者的腳步閱讀下去，謎底就不由自主在腦海中跑出來。
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　　記得以前在看報紙的時候，有一天看到娛樂版，裡面介紹了蕭薔這一位知性美女，她說她的嗜好就是看書，記者還特別照了蕭大美女的書櫃，裡面有一排恰恰好就是綾辻行人(1960-)在台灣由皇冠出版社出版的系列作品。
　　這本殺人時計館(時計館の殺人,1991)在作者的話中曾出現：「......他是「館」系列作品中的第五部，寫作時深感壓力很大，苦不堪言。動筆之出，就懷有雄心壯志，首先要保證質量，超過前四部，並且一定要具有推理小說的趣味性！......從某種意義上說，是集我過去諸多作品風格之大成。」而這部同時也是館系列第一期的完結。
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　　松本清張(1909-1992)這一位日本的國民作家，開創了戰後推理小說社會派的先河。不過很奇妙的是，在之前我對松本清張的小說完全沒有興趣，其中最大的原因應該是在「社會派」這三個字上，看到這三個字，就讓我毫無理由地聯想起了「沉悶、拉雜」這些字眼（我真的不知道我為何會這樣想！)。從英式古典推理的柯南．道爾(Sir Arthur Conan Doyle,1859-1930)、阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Christie,1890-1976) 到美國艾勒里．昆恩(Ellery Queen,1905-1971,1982)，而我的英文名字Ellery還是從這一個身兼偵探與小說家的身上來的。
　　日本的推理從江戶川亂步後到現在，可以說與歐美的推理小說是齊頭並進的，不過或許是受到了詹宏志的影響，他在當時策劃謀殺俱樂部的時候，為了推廣這一個企劃「推介歐美150年來的101本具有歷史地位的推理小說」，曾在市面上發行了一本英國「謀殺之王」柯林．德克斯特(Colin Dexter1930-)的「昆恩的靜默世界」(The Silent of Nicholas Quinn,1977)，隨書附贈了一片談話光碟，裡面他提到「我最欣賞的日本作家是土屋隆夫(1917-)，其他的作家作品跟歐美的推理小說，還有一段距離......」。聽到了這一段話，我的心裡面就產生了一個微妙的變化，把其他的作家歸納入不值得一看的範圍中。雖然期間在大學的時候曾經不停的西村京太郎(1930-)的一系列鐵道推理小說，但是就沒有想要看松本清張的砂之器(砂の器,1961)、點與線(点と線,1958)這些備受推崇的社會派小說。
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　　在看剪刀男(ハサミ男,1999)的前幾段時，心裡面浮現了一個疑問，就是這部小說真的值得法月綸太郎(1964~)稱讚為「難得一見、越看越欲罷不能的小說」嗎？明明這樣的敘事方式在克莉絲蒂(Agatha Christie,1890-1976)的艾克洛德命案(The Murder of Roger Ackroyd,1926)、東野圭吾(1958~)的惡意(悪意,1996)中都有使用過了，都是以「我」這一個第一人稱的敘述作為主題來鋪展。如果要說其中的不同，那應該是一開始這一個「我」所代表的就開宗明義的指出來，這一個我就是兇手罷了；而開始兇手變為偵探的轉折，也並非是很別出心裁的設計。我繼續抱持著懷疑的態度看下去，只是越看到後面，我卻欲罷不能......
　　獲得了日本第十三屆梅菲斯特獎(Mephist Prize)的殊能將之(1964~)所寫出的這一本「處女作」剪刀男所敘述的是一個具有人格分裂症的連續殺人犯，在想要犯下第三件罪行的時候，竟然發現想要殺害的那一個女高中生竟然被別人先下手為強。說先下手為強可能還不夠構成震撼的效果，令他衝擊的是，那一個女高中生被殺害的方式竟然跟他殺害前兩個人的手法全然相同，都是在先勒斃被害者後，再將一把剪刀給刺入被害者的喉嚨旁。很明顯的嫁禍手法，這時對那一個「模仿犯」與被害者女高中生產生興趣的「剪刀男」便下決心要將這一個冒牌貨給揪出來（雖然其中的最主要理由並不是要為自己洗刷冤屈）。
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　　現在才來讀島田莊司(1948~)的這部斜屋犯罪( 斜め屋敷の犯罪,1982)好像有點晚了許多，第一個原因是因為接觸到島田的小說是在皇冠出版社出版了他的一系列作品才開始，然而其中卻沒有這部；另一個原因就是過去曾經由「台灣英語雜誌出版社」所出版的這部中譯本，目前在市面上可以說是絕版的作品，如果不到圖書館去借閱的話，在市面上可以說很難買到。這也是我拖了這麼久才看的原因之二。
　　看完了這部在往後對「新本格」館系列有極大影響的推理小說後，真的對島田的想像力大大的佩服。雖然我個人覺得在裡面的第二個詭計可以成功而感到有點不可思議。
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　　昨天把恐怖的人狼城　德國篇(人狼城の恐怖　第１部ドイツ編,1996)給看完了。這部由日本推理小說家二階堂黎人(1959~)所寫的「世界最長的推理小說」總共有四大冊，耗時三年而完成（雖說如此，之前的準備工作我想應該更久吧！）。

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